「僕でいいんでしょうか？ 恋愛ドラマ、本当に得意じゃないんですよ……」
と恐縮する。フジテレビのプロデューサーとして『あすなろ白書』（'93年）、『ロングバケーション』（'96年）、『ビーチボーイズ』（'97年）、『踊る大捜査線』（'97年〜'12年）など、数多の作品を大ヒットに導いた亀山千広さんは、ひとたびドラマづくりの話となると、熱弁が止まらない。
自分の中に“枷”を必ずつくっていた
「大きなウソをつくなら思いっきり。でも、小さなウソだけはつきたくない。ドラマが急につまらなくなるから」
例えば、『ロンバケ』の瀬名（木村拓哉）と南（山口智子）は、どう見ても美男美女。
「なのに、女は婚約者に逃げられ、男はダサくて彼女がつくれない。大ウソじゃないですか（笑）」
2人が暮らす部屋の真ん中には、瀬名のグランドピアノが置いてある。普通の外観じゃウソっぽい。ニューヨークにありそうな建物をイメージしたが、東京にあるはずもない……と思いきや、取り壊し直前の建物が見つかる。この奇跡があったから『ロンバケ』はできたと懐かしむ。
「自分の中に“枷（かせ）”を必ずつくっていました。『ロンバケ』は“好きと言わせずに恋愛ドラマは成立するのか”。1度も出てきません。最終回も互いの名前を呼び合うだけ。でも、伝わった」
定番ジャンルでも、枷をつくることで新風を吹き込み、独自の作品を生み出していった。
「『踊る大捜査線』では、『太陽にほえろ！』（'72年〜'86年）でやったことは一切やりませんでした。刑事をあだ名で呼ばない。捜査会議は7人程度で部長の席のまわりでやらず、100人いるところでちゃんとやる……」
もともと『寺内貫太郎一家』（'74年）など、昭和のホームドラマを見て育った世代。ゆえに、
「ファミリーで見られるものをベースに作っていた気がします。若い人が主役でも、絶対に親は出てくる。若い人同士で挙げる結婚式もいいんですが、親には報告はするだろう？…と」
だから恋愛ドラマの『あすなろ白書』でも、掛井（筒井道隆）の母親の存在を原作以上に押し出した。
